Están calientes

Ils s'échauffent

Dessins préparatoires

L'eau-forte Están calientes (en français Ils s'échauffent^[1]) est une gravure de la série Los caprichos du peintre espagnol Francisco de Goya. Elle porte le numéro treize dans la série des 80 gravures. Elle a été publiée en 1799.

Il existe divers manuscrits contemporains qui expliquent les planches des Caprichos. Celui qui se trouve au Musée du Prado est considéré comme un autographe de Goya, mais semble plutôt chercher à dissimuler et à trouver un sens moralisateur qui masque le sens plus risqué pour l'auteur. Deux autres, celui qui appartient à Ayala et celui qui se trouve à la Bibliothèque nationale, soulignent la signification plus décapante des planches^[2].

• Explication de cette gravure dans le manuscrit du Musée du Prado :
  Tal prisa tienen de engullir que se las tragan hirviendo. Hasta en el uso de los placeres son necesarias la templanza y la moderación.
  (Ils ont une telle hâte à engloutir, qu'ils les avalent brûlants. Même dans l'usage des plaisirs sont nécessaires la tempérance et la modération)^[3].

• Manuscrit de Ayala :
  Los frailes estúpidos se atracan, alla a sus horas, en los refectorios, riéndose del mundo; ¡qué han de hacer sino estar calientes!.
  (Les frères stupides se gavent, au-delà des horaires, dans les réfectoires, se riant du monde ; que doivent-ils faire sinon être chauds)^[3].

• Manuscrit de la Bibliothèque nationale :
  Los frailes estúpidos se atracan bien en sus refectorios, y se ríen del mundo; ¡qué han de hacer después si no estar calientes!.
  (Les frères stupides se gavent dans leurs réfectoires et se rient du monde ; que doivent-ils faire après sinon être chauds)^[3].

Nous sommes devant une gravure à fortes allusions cléricales. Les frères se retrouvent au réfectoire en train de manger avec des têtes cadavériques et des bouches extrêmement ouvertes; sont mis en valeur les cuillères et la manière d'engloutir la soupe. Au fond, un laïque renforce la sensation de nourriture copieuse en amenant un plat qui semble rempli^[4].

Le titre de la scène couvre un double sens où perce l'ironie. Selon Helman, cette gravure est un résumé graphique de la pensée des Lumières que reflétait Félix María Samaniego avec las abeilles et les bourdons en faisant allusion à l'abondance : Con que el enjambre próvido mantiene tanto zángano gordo como tiene (Ainsi que l'essaim bienveillant maintient le gros bourdon comme il est)^[5].

Il y a trois dessins préparatoires. La première étude, le numéro 63 de l'album B, est un lavis à l'encre de Chine. Le religieux à gauche a un nez énormes rappellent des caricatures de Tiepolo et de son fils. Le dessin préparatoire mesure 232 × 142 mm. Dans l'angle supérieur droit du support principal, au pinceau, encre de Chine : “63”. Dans la marge inférieure, au pinceau, encre de Chine : « Caricatura alegre » (« Caricature joyeuse »).

Dans la seconde étude, le sens de l'inscription dans la marge inférieure, au crayon, change : « Sueño de unos hombres que se nos comían » (correspond au Sueño 25). Dans cette seconde image, le thème acquiert une forme de critique et perd le ton de caricature du dessin précédent. Le dessin préparatoire est à la plume et encre de noix de galle. Il mesure 243 × 167 mm. Dans la marge supérieure, au crayon : “25”. Dans l'angle inférieur gauche, au crayon : “6”. Superposé à ce nombre, au crayon : “18”.

Dans la troisième étude, à l'encre rouge avec des traces de crayon noir, il acquiert la forme définitive de la gravure en éliminant un personnage. L'image dramatise encore plus le personnage de droite qui abandonne un sourire amical pour exprimer la cruauté, ce qui renforce le sens de la scène. Il se simplifie et permet de mettre en évidence les cuillères et ustensiles sur la table. Le clair-obscur et la lumière sur le personnage à gauche s'intensifient^[6]. Le dessin préparatoire mesure 212 × 138 mm. Dans l'angle inférieur gauche, au crayon : “44”.

Il faut remarquer que dans la succession des dessins préparatoires a été renforcé le message que voulait transmettre Goya : la petite table qui ne donnait pas la sensation d'un bon repas, s'allonge ; un certain nombre d'ustensiles qui contribuaient à disperser l'attention, disparaissent. On voit au fur et à mesure des dessins préparatoires comment Goya cherche des visages et des formes qui expriment la férocité.

L'estampe est à l'eau-forte et l'aquatinte brunie. Elle mesure 214 × 152 mm. Dans l'angle supérieur droit : “13”.

• Numéros de catalogue G02101 et G01933 (deux exemplaires) de l'estampe au Musée du Prado.
• Numéro de catalogue D04369(r) du premier dessin préparatoire au Musée du Prado.
• Numéro de catalogue D03918 du second dessin préparatoire au Musée du Prado.
• Numéro de catalogue D04232 du troisième dessin préparatoire au Musée du Prado.
• Numéros de catalogue ark:/12148/btv1b8451724k, ark:/12148/btv1b84517250 et ark:/12148/btv1b84517235 (trois exemplaires) de l'estampe chez Gallica.
• Numéro de catalogue 51-1-10-13 de l'estampe au Musée Goya de Castres.

• (es) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en espagnol intitulé « Están calientes » (voir la liste des auteurs).

• (es) José Camon Aznar, Francisco de Goya, t. III, Saragosse, Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja. Instituto Camon Aznar, 1981, 371 p. (ISBN 978-84-500-5016-5).
• (es) Juan Carrete Parrondo, Goya. Los Caprichos. Dibujos y Aguafuertes, Madrid, Central Hispano. R.A.de Bellas Artes de San Fernando. Calcografía Nacional, 1994 (ISBN 84-604-9323-7), « Francisco de Goya. Los Caprichos ».
• (es) Rafael Casariego, Francisco de Goya, Los Caprichos, Madrid, Ediciones de arte y bibliofilia, 1988 (ISBN 84-86630-11-8).
• (es) Gabinete de Estudios de la Calcografía., Clemente Barrena, Javier Blas, José Manuel Matilla, José Luís Villar et Elvira Villena, Goya. Los Caprichos. Dibujos y Aguafuertes, Central Hispano. R.A.de Bellas Artes de San Fernando. Calcografía Nacional, 1994 (ISBN 84-604-9323-7), « Dibujos y Estampas ».
• (es) Edith Helman, Transmundo de Goya, Madrid, Alianza Editorial, 1983, 238 p. (ISBN 84-206-7032-4).
• Pierre Gassier et Juliet Wilson, Vie et Œuvre de Francisco Goya, Fribourg, Office du Livre, 1970.
• (es) F.J. Sánchez Catón, Goya Los Caprichos, Barcelone, Instituto Amatller de Arte Hispánico, 1949.

• Caprice suivant de la série, le nº 14: Que sacrificio!
• Francisco de Goya
• Los Caprichos

• Le Caprice nº13 en grand format à la Bibliothèque virtuelle Miguel de Cervantes (recto-verso - exemplaire de la Biblioteca de Catalunya)
• Le Caprice nº 13 au Musée du Prado
• Le Caprice nº 13 au Musée du Prado (autre exemplaire)
• Premier dessin préparatoire à l'encre de Chine du Caprice nº 13 au Musée du Prado
• Second dessin préparatoire à l'encre de noix de galle du Caprice nº 13 au Musée du Prado
• Troisième dessin préparatoire à l'encre rouge du Caprice nº 13 au Musée du Prado
• Les Caprices au Musée Goya de Castres
• Le Caprice nº 13 au Musée Goya de Castres
• Le Caprice nº 13 chez Gallica (un des trois exemplaires)
• (es) Brève analyse sur chaque Caprice (Miguel Moliné)

v · m Œuvres de Francisco de Goya (sélection)
Jeunesse	Hannibal vainqueur contemple pour la première fois l'Italie depuis les Alpes Le Sacrifice à Pan
Peinture religieuse	Peintures de Goya dans la chartreuse d'Aula Dei Christ crucifié
Cartons pour tapisserie	Première série Perros y útiles de caza Caza con reclamo La caza de la codorniz El pescador de caña Deuxième série La merienda a orillas del Manzanares Baile a orillas del Manzanares El paseo de Andalucía El quitasol Troisième série La feria de Madrid El cacharrero La acerolera El juego de pelota a pala Quatrième série El columpio Las lavanderas La novillada El majo de la guitarra Cinquième série La era La nevada El albañil herido Riña de gatos Sixième série La gallina ciega La pradera de San Isidro La ermita de San Isidro Merienda campestre Septième série La boda Las gigantillas El pelele Las mozas del cántaro
Portraits	La Famille du duc d'Osuna La Famille de l'infant Don Louis de Bourbon Portrait de Manuel Godoy Portrait d'Isabelle Porcel La Famille de Charles IV Charles IV en rouge
Tableaux pour la promenade des ducs d'Osuna	Le Mât de cocagne La Balançoire La Chute L'Attaque de la diligence Procession de village La Conduite d'une charrue Apartado de toros Série de la sorcellerie : Le Vol des Sorcières Le Sabbat des sorcières La Lampe du diable
Autres tableaux importants	Tres de mayo Dos de mayo Saturne dévorant un de ses fils La Maja nue La Junte des Philippines
Séries de gravures	Gravures de Goya d'après Velázquez Los caprichos Les Désastres de la guerre La tauromaquia Disparates Les Taureaux de Bordeaux
Peintures noires	Les Moires Deux vieux Deux vieillards mangeant de la soupe Duel au gourdin Le Sabbat des sorcières Hommes lisant Judith et Holopherne La Procession à l'ermitage Saint-Isidore Femmes riant Pèlerinage à la source Saint-Isidore Le Chien Saturne dévorant un de ses fils Une manola : Léocadie Zorrilla Vision fantastique Têtes dans un paysage
Exil	La Laitière de Bordeaux Portrait de Jacques Galos Portrait de Juan Bautista Muguiro
Liste des œuvres de Francisco de Goya

v · m Los caprichos de Francisco de Goya
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